嗨亲爱的朋友们，最近有一个惊艳日本的新闻在网上传得沸沸扬扬。据说宝冢歌剧团的女星樱月乃亚，决定要“闯荡”一下了。
宝冢歌剧团可是培养出天海祐希、黑木瞳这样的宝藏级女艺人哦！樱月乃亚从14岁起就开始在宝冢打拼，现在居然要改名叫渚恋生，去拍成人影片了。近年来，越来越多日本年轻女性把公关小姐或AV女优当作理想职业，樱月乃亚的这一变化显然不是孤例。
到底是因为日本女性社会地位的困境，还是职业选择的自由？真是让人百思不得其解啊。宝冢歌剧团从1914年创立以来，一直以独具特色的风格成为日本文化的一大标志。这个剧团所有角色都由未婚女性扮演，这在世界范围内都是相当罕见的。
女性扮演男性角色被称为“男役”，而扮演女性角色的则称为“娘役”。简直就像是现代女子偶像团体一样，不过这个剧团已经有超过一百年的历史了。宝冢的发展历程并不是一帆风顺，曾在20世纪中叶遭遇财政困境。
但是通过将当时颇受欢迎的漫画《凡尔赛玫瑰》改编成舞台剧，宝冢成功地渡过了难关。现如今，《凡尔赛玫瑰》已成为宝冢的经典剧目之一。“清、正、美”作为宝冢歌剧团的团训，每位团员都以此为行为指南和准则。
这个剧团还有严格的层级制度，15至18岁的女生们要经过严格选拔才能加入宝冢音乐学校，然后经过多年的训练才能成为一名成熟的演员。宝冢的选拔中，许多学员天生具有中性气质，她们在学习的过程中逐渐淡忘了自己女性的身份。
就像以“梁山伯”角色闻名的香寿，在舞台上扮演男性长达十七年。她分享说，在学乐理之初，老师会询问她们偏爱扮演男性还是女性角色。有关宝冢的这一番选秀大事，不禁让我想起了很多。
在日本，每年都有成千上万的女青年梦想加入宝冢歌剧团，但能跻身其中的，仅有寥寥四十名幸运者。这些被选拔出来的女演员，想要在众多才女中脱颖而出，面对的竞争压力真是够大的。而宝冢歌剧团接连失去两位年轻主力演员的消息更是让人意外。
一位选择了结束生命的方式离世，另一位樱月乃亚则选择成为成人影片的演员。“9月28日，我将离开这个世界，现在我已经彻底崩溃……”这是有爱纪伊在生命的最后关头发给母亲的信息。
收到这条消息的母亲，急忙用文字安抚女儿，告诉她不要讲这些无稽之谈，要坚强生活下去。尽管惊恐万分，但母亲坚信，女儿不会做出那种鲁莽的事。在母亲心中，有爱作为双胞胎的姐姐，一直都是个聪明、机敏、处理事情成熟稳重的孩子。
母亲深信，有爱对家庭的重视不会让她选择以自杀结束生命。正如母亲所希望的，有爱在9月28日并没有走向死亡。9月29日，她还在宝冢的宙组中参与了《PAGAD》的舞台剧演出，在剧中扮演了一位母亲。但是，悲剧在公演后的次日发生了。
9月30日早上7点，有爱的遗体在自己公寓的花园中被发现。就这样，有爱纪伊结束了自己短暂的二十五年人生旅程。宝冢歌剧团失去有爱纪伊后，内部欺凌事件因此曝光。
今年2月，日本新闻界首次揭露宙组存在的欺凌问题，报道提到资深成员天彩峰里使用热发夹烧伤了有爱纪伊的额头。这些事件让人对宝冢产生了强烈不满。
在此情此景下，宝冢歌剧团在10月7日前所未有地宣布成立了一个由外部法律专家组成的调查小组，并承诺在彻查事件所有细节和背景后向公众透露调查结果。渚恋生自2016年起，就成了宝冢歌剧团花组中的亮眼娘役。那么她为何选择下海呢？
社会上对此的猜测五花八门，有的说是因为财务压力，有的则归咎于幕后力量的操纵。在日本这一男尊女卑的舞台背后，许多女性艺人被视作综艺节目中的笑料，或是被边缘化。她们一旦获得名气，情况似乎会有所好转。
宝冢的女艺人虽享有一定的优待，然而地位仍旧不够稳固。于是乎，便有了这样一个猜想，有人认为她们是在挑战宝冢的权威，寻找一种别样的自我价值与社会地位。
即便无法证明这些选择对剧团构成了多大的尴尬，但渚恋生并非第一位转投成人影视界的宝冢演员。日本明星转型加入成人娱乐行业，已经不再新鲜事。
从AKB48走出的中西里菜与橘梨纱，以及曾是SKE48一员、后来蜕变为日本年销冠军AV女优的三上悠亚，都是这一现象的见证者。甚至，还有出身富裕、学识渊博的女性，如因《始于极限》一书成名的铃木凉美，都纷纷“下海”出演影片。
她们的选择，究竟是一种无奈，还是自愿？近年来，一种称作“牛郎陷阱”的现象在日本悄然兴起。女性为了满足对某些牛郎的情感投资，不惜采取出售肉体来换取金钱。在此背景下，社会对渚恋生事件的揣测也随之产生。
电视剧《明天，我会成为谁的女友》便捕捉了这一社会现象的剪影，描绘出牛郎利用其柔情战术，巧妙地操弄女性情感需求，逐渐使她们沉浸在错觉的亲密关系中。性产业的双重标准也应该引起我们的重视。
大众传媒对性产业的美化宣传诱导了更多女性误信这是一种轻松且备受追捧的生活方式。然而，性产业背后隐藏的性别不平等，将女性置于一个更加被动和受压迫的位置。
在这个生态系统中，制片方和经纪公司分走大部分收益，留给女性演员的只是微薄的片酬，而性产业的高风险本质，导致女演员面临诸多身体和心理的伤害，却又缺乏必要的健康保护措施。
尽管性产业表面上被标榜为“女性自由”的选择，现实却是，它仍旧是一个以男性为中心，满足男性需求的市场，女性并未获得真正意义上的自由。女性无需受到局限，我们不必通过激烈手段来证明自己。
当我们认识到自己才是生命的编剧时，会发现无论是聪慧、勇敢、或是平凡、简朴，都是合理的生活态度，都拥有独特的意义。这就如同宝冢歌剧团一样，虽然困难重重，但依然是百年来日本文化的一大标志。
这个故事让我们反思，我们能否创造一个更加平等、尊重每个人选择的社会。最后，我想问问你们，你们对女性在职业选择上受到的限制有何看法呢？你们认为社会应该如何为女性提供更多的自由和平等？快来分享你们的见解吧！
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